La revue Flash : Confuse, poignante et

Warner Bros aurait-il dû mettre de côté The Flash ? Honnêtement, je ne suis pas sûr d'avoir une réponse. Les récits de sa star, Ezra Miller, et leur spirale descendante de deux ans - qui comprend des allégations de harcèlement, de toilettage et de violence physique - sont affligeants d'une manière qui va au-delà de toute analyse critique. Ce qui doit venir, avant même la question de la responsabilité, c'est la question de savoir pourquoi il n'y avait pas de système de soutien en place. Pourquoi personne n'a-t-il été doté des outils ou de l'impératif moral pour intervenir dans une situation où un individu se trouvait dans un état aussi manifestement dangereux ?

Il n'y a aucun sens que quiconque serait aidé par la sortie ou l'annulation du film de Miller. Dans les deux scénarios, Warner Bros doit ignorer toute responsabilité et se concentrer sur le sort de son produit et non sur les personnes qu'il emploie. Et bien que l'acteur (comme le soulignent leurs représentants) recherche actuellement un traitement, le fait de se tordre les mains sur une suite proposée entraîne l'implication perverse que ledit traitement se terminera non pas lorsque les professionnels de la santé le diront, mais lorsque Hollywood décidera qu'il est temps pour Miller de retourner travailler.

Le Flash, qui est en développement actif depuis près d'une décennie, arrive maintenant également après l'annonce que la nouvelle direction de DC, Peter Safran et James Gunn, recommencera en grande partie à zéro. Adieu à 10 ans de plans de franchise impuissants. Cela signifie que le film qui arrive ici est étrange - confus et incertain de sa propre identité, coloré par des circonstances extérieures, mais parfois étrangement poignant. C'est coincé quelque part entre un service de fans cynique et un désir plus sincère de créer de l'art à partir de stratégies d'entreprise.

Une grande partie de cette division est inhérente à son intrigue, qui voit The Flash, alias Barry Allen, dans un voyage intime d'implications métaphysiques. Barry, lorsque nous le rencontrons pour la première fois, est frustré par sa place dans le panthéon des super-héros, étant essentiellement devenu "le concierge de la Justice League" et parti nettoyer les dégâts de Batman (Ben Affleck). Il est également peiné par son incapacité à prouver que son père (Ron Livingston) est innocent du meurtre de sa mère (Maribel Verdú). Et donc il utilise ses pouvoirs pour, comme le dirait Cher, remonter le temps. Mais cela bousille le continuum espace-temps dans le processus – conduisant Barry à croiser une version plus jeune de lui-même qui n'a jamais connu la même perte ou l'un des mêmes héroïsmes.

La scénariste Christina Hodson, qui a également écrit Birds of Prey de DC, est heureusement capable de taquiner une partie de l'humanité de ce méta-humain. Ceci est, après tout, une histoire sur le processus de deuil et une littéralisation du concept de guérison de son enfant intérieur. Barry arrive à voir qui il aurait été sans la douleur personnelle et commence naturellement à en vouloir à son moi plus chanceux et imperturbable. Miller trouve toujours le bon équilibre avec ces performances doubles, parfois concurrentes - un pas en avant pour un personnage dont le seul trait déterminant était "irritant". C'est un produit de l'écriture forte ici… quand vous pouvez réellement l'entendre au-dessus des bruits d'explosions et de chèques encaissés.

Comme cela a été taquiné de manière épuisante, les manigances chronologiques de Barry le font atterrir dans un univers où Michael Keaton est Batman, comme il l'était dans la double dose de films de Tim Burton en 1989 et 1992. Keaton se présente avec le même sourire narquois qu'Andrew Garfield dans Spider- Homme : No Way Home, si très peu de la même fermeture émotionnelle. Le réalisateur Andy Muschietti est probablement celui qui s'amuse le plus ici, alors qu'il lance avec enthousiasme son film dans l'esthétique gothique incrustée de brouillard du travail de Burton et dans la morosité désaturée des contributions DC de Zack Snyder (Michael Shannon's Zod, de la renommée de Man of Steel, revient aussi). Il y a en outre deux séquences centrées sur Flash qui rendent un hommage inattendu aux Looney Tunes, avec des bébés tombant en chute libre des gratte-ciel et un groupe d'instruments de musique tombant d'un camion. Ils sont tellement stupides et complaisants qu'ils travaillent en quelque sorte. C'est si vous ignorez les effets spéciaux extrêmement incohérents.

Il y a une poignée d'autres camées, certains d'entre eux si ridicules qu'il faut presque admirer la ténacité, ainsi qu'une apparition légère de Supergirl de Sasha Calle. Il est clair que DC ne sait pas vraiment à quoi il rend hommage, à part le fait qu'il existe d'autres films de bandes dessinées. Le Flash, tout comme Barry lui-même, a été bloqué sans véritable sens de l'histoire et sans réel sens de l'avenir non plus. Il fait du mieux qu'il peut.

Réal : Andy Muschietti. Avec : Ezra Miller, Sasha Calle, Michael Shannon, Ron Livingston, Maribel Verdú, Kiersey Clemons, Antje Traue, Michael Keaton. 12A, 144 minutes.

"The Flash" est en salles à partir du 16 juin